藝術(shù)家項(xiàng)目：起亞·雷貝加 - ARTFORUM雜志屋頂秧田工裝
藝術(shù)家項(xiàng)目
文合肥春秋工作服／起亞€€雷貝加 | Kia Labeija
譯／郭娟
2018年1月刊
每當(dāng)我進(jìn)入1個(gè)空間，我都會(huì)想象它在講述怎樣的故事。我選擇拍攝肖像的地點(diǎn)必須有很強(qiáng)的歷史。5年前，還在新學(xué)院（New School）念書的時(shí)候，我開始在位于紐約地獄廚房（ Hell's Kitchen）的家中創(chuàng)作這個(gè)系列的作品。我懼怕失去這個(gè)我自小長大的公寓，所以我開始拍攝它。在我14歲的時(shí)候，我的母親死于艾滋的并發(fā)癥。這從根本上改變了我。我學(xué)到了1點(diǎn)，那就是，沒有甚么東西是永久的。
從我還是個(gè)小女孩的時(shí)候起，我就向自己許諾，我要英勇地講出自己的故事。我明白再現(xiàn)的氣力，我想要確保1點(diǎn)，就是那些生來攜帶艾滋病毒的孩子們的生活不會(huì)被簡化成關(guān)于“母嬰傳播”的新聞報(bào)導(dǎo)里的寥寥幾句。這個(gè)許諾在我名為“24”的個(gè)人肖像系列里到達(dá)了最頂點(diǎn)，24既是我開始創(chuàng)作這個(gè)系列時(shí)的年紀(jì)，也是我的公寓的樓層數(shù)字。
這些照片里的每張都有著屬于它自己的生命和故事，它們被精心的編排和顯現(xiàn)，由此展開對1段非常獨(dú)特的經(jīng)歷的探索。“24”中的作品重要再現(xiàn)對象是我攜帶HIV成長的經(jīng)歷中所面對的種種境況。我把那些痛苦的時(shí)刻變成了充滿氣力和魅力的圖象。這是我試圖留給世界1些堅(jiān)實(shí)之物的方式€€€€通過尋求不朽來擊潰死亡。
還是小女孩的時(shí)候，我就已很精通穿衣打扮之道了。我在1個(gè)劇院聚集的街區(qū)長大，鄰居們會(huì)送給我各種各樣的演出服。我想象著我長大以后會(huì)變成1個(gè)演員，但歷來沒想到我會(huì)扮演1個(gè)最棒的角色：我自己。固然了，“我自己”是1個(gè)延續(xù)深入和再生的場域。在我的大部份照片里，我是起亞€€雷貝加（Kia Labeija）。我在2012年加入了“Iconic House of LaBeija”。夜生活和house還有ballroom（ball和house都是源自美國西藏定制西裝LGBTQ群體的1種舞蹈文化）群體給我?guī)砹硗?種支持，而且同樣成為了我藝術(shù)的構(gòu)成部份。在我所有的照片里，我都在用雷貝佳歷史中那些精彩絢麗的元夙來“vogue”。“Voguing”是1種凈化運(yùn)動(dòng)（cathartic movement）或說舞蹈風(fēng)格，源自紐約的黑人和拉丁裔LGBTQ群體。它和我的身體的契合度是其他任何風(fēng)格沒法企及的。這個(gè)詞指的是《Vogue》雜志的擺拍造型，但它又不單單是擺造型：它關(guān)于大同熱力公司工作服自由，關(guān)于掌握自己的故事。當(dāng)我“vogue”的時(shí)候，我可以成為任何我想要成為的人。我作品的起始點(diǎn)是對HIV的探索，但這其實(shí)不是終點(diǎn)。HIV其實(shí)不能定義我的作品或我是誰。這只是我的治愈進(jìn)阿克蘇反光工作服價(jià)格程的開始。我已度過了kTV美女絲襪工作服如此豐富多彩的人生階段，接下來我還會(huì)繼續(xù)地綻放：永久漂亮地端坐，頑強(qiáng)地站立，并且為自己發(fā)聲。
€€€€由Alex Fialho采訪整理
起亞€€雷貝加，《101》，2015.
看醫(yī)生是我生活中非常重要的部份，但也非常私密，所以我很少談及。我的第1位醫(yī)生說我父母和我走進(jìn)他辦公室那天是他職業(yè)生涯中決定性瞬間。那是1994年，我4歲，爾后我還會(huì)常常走進(jìn)他的辦公室。在這張照片里，他在給我抽血，這是每次我去都必經(jīng)的進(jìn)程。我穿著我畢業(yè)舞會(huì)的裙子，由于我第1次去造訪他的時(shí)候，沒人知道我能不能活到畢業(yè)舞會(huì)。這張照片的標(biāo)題是《11》（Eleven），由于我拍下它的時(shí)候，我母親已離開我101年了。
起亞€€雷貝加，《起亞和媽咪》，2014.
當(dāng)我變成1個(gè)正兒8經(jīng)的攝影師以后，我曾1度希望可以拍攝我跟我母親的合影。我很憤怒我沒法實(shí)現(xiàn)這點(diǎn)€€€€但隨后突然意想到，其實(shí)這是可行的。我選了1張我最喜歡的她的照片，然后把我們放在地板上。我已學(xué)會(huì)了如何在這地板上行走。而這里也是我常常拿著同1張照片祈禱她活下來，和在她離去后痛哭的地方。
起亞€€雷貝加，《在我的房間》，2014.
《在我的房間》（In My Room ）是我為了“24”系列拍攝的第1張照片。這張照片拍攝于我兒時(shí)的臥室，當(dāng)時(shí)我正由于HIV陽性而經(jīng)歷創(chuàng)傷和羞辱法院工作服采購流程，但卻沒有類似經(jīng)歷的人可以傾訴，特別當(dāng)我漸漸長大，開始約會(huì)的時(shí)候。照片里的小細(xì)節(jié)是我所愛。從我的房間，你可以看出我是怎樣的人。
起亞€€雷貝加，《喪吐》，2014.
《喪吐》（Mourning Sickness）講述了我在浴室里度過的那些時(shí)間，全部人躺在地板上，頭暈眼花而且惡心想吐，由于我每天都在進(jìn)行大量的藥物醫(yī)治。這也使得我會(huì)把自己關(guān)在浴室里，吊唁我母親的離世。到現(xiàn)在為止我都還在處理這些情緒，也許1輩子都會(huì)如此。
起亞€€雷貝加，《老姑婆們》，2014.
我受位于紐約哈萊姆的畫室美術(shù)館（ Studio Museum）拜托，為美術(shù)館的“哈萊姆明信片”（Harlem Postcards）系列制作作品。這張照片最后沒有選入，但卻是我最喜歡的照片之1。那棟樓是我在造訪我父親那邊的那些老姑婆們經(jīng)常去的。她們經(jīng)歷過由南向北尋覓機(jī)會(huì)的黑人大遷移（ Great Migration of Black）。我的這張照片是向她們致敬，記念她們的抵達(dá)。這條裙子是我外婆的，但是行李箱來自1位老姑婆。
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